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张勤和从1960到1990,寿山石雕刻创新到底经历了什么样的过程-寿山石文化网

作者:admin 2018-12-21

从1960到1990,寿山石雕刻创新到底经历了什么样的过程-寿山石文化网

有关寿山石雕刻上的创新敌后反击战,总有说不完的内容。但在今天,凡提到创新,仿佛总要脱颖而出,别开生面。青年的艺术家中,不少人对于创新带有一种焦虑感——我们脑海中的东西,好像都是旧玩意儿?似乎总有人开过了先例?
那么我们不妨去思索一下:过去,曾经有过的那种百花齐放百家争鸣的年代,创新,又是从何而来,如何诞生的呢?
从生活中来的创新,总是时髦又大胆
对于寿山石雕刻而言,“创新”的风气永远的处女,常常是随着生活中的细枝末节一起被时间“冲”来的。早在六十年代,寿山石的雕刻艺人们就已经谙熟于掌握“热点新闻”的力量,进行创新。
举例来说,在1965年的上海,首次公演的《白毛女》芭蕾舞剧一度引起全国上下的轰动,这股“热潮”很快就被反应在了寿山石的雕刻作品中:

502 高山石 白毛女摆件
尺寸:13.2×8.6×4.9cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
在一件“高山石白毛女摆件”上,红军战士和白毛女一致地高举手臂,凝目远望。足弓立起的白毛女,显得生动轻盈,无论衣饰的刻画、肌肉线条的把握和造型结构都有别于传统的寿山石圆雕范式。


这种以芭蕾舞入刻的崭新题材,是60年代首创的形制。这种崭新题材的出现颇为时髦,来自于当时的时代。这件作品在工艺上打破了传统的范式,大部分使用西方写实的手法段伟伦,虽然在开相上残留着传统寿山石雕刻技艺的气息,但这种灵活的思维和颠覆的胆魄邪恶召唤师,都值得今人在创新时进行借鉴张勤和。
而数十年后,黄丽娟的作品《两小无猜》中,就以质地使人侧目的完整高山晶,雕刻出一对身穿毛衣,背挂书包的少女。

501 黄丽娟?高山晶石?两小无猜圆雕摆件
尺寸:7.8×6.5×3.6cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
少女的面目带着东方人的典型五官特色,但却使用了西方绘画的手法进行表达四季折之羽。小女孩的书包上还刻有“西瓜太郎”四个字,是九十年代小学生中最为流行的文具品牌。



这种强烈的“东西合璧”思潮,充满了时代特征,而其来源于生活的细节(流行文具),也在此作中清晰可见,正是其创新来自于生活的最好明证。
而在同一时期,林亨云以焓红石所雕刻的北极熊,也脱颖而出——据说当时林亨云的作品获奖,上北京领奖时偶然见到了北极熊。

246 林亨云?焓红石?北极熊
尺寸:9×17×5cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
对于刻了多年熊类雕刻的林亨云而言,这种新的形象,立刻被他化用在了作品中,成就了题材上的一个突破。据说,当时的林亨云常常依靠刚刚普及没多久的电视来观察动态的北极熊。

由此三例可见,对于寿山石雕刻而言,题材上的创新,往往是紧扣时代的。但凡用新知新闻或是生活细节滋养出创新题材,往往时髦又大胆,即给予大家新鲜感,又能够引发人们的共鸣,给人留下深刻的印象。
自技法中来的创新,精湛而难模仿
除了从生活里找到的创新,还有一种创新最容易被大家接受,这就是当雕刻技法互相融合、互相冲击的情况下,在技法上的飞跃。譬如上世纪六七十年代大术筑品,传统雕刻技巧就和苏俄美学、西方雕刻的写实风气发生了碰撞,很多传统雕刻门派出身的艺人,都受到了这股风气的影响。
在写实主义道路上,走得最远的当属王乃杰:在他以李红旗降石所雕刻的“平安富贵”摆件中,我们能够看到大块质地润泽密结的旗降石被掏挖镂空,舍去大量优渥的材质冷宫帝姬,雕为花瓶的形制。花瓶的四周绕雕缠枝花卉,枝叶盘瓶身而上,犹如自然生长,花卉下方,还有两只歇脚的鸽子。


504 王乃杰?李红旗降石 平安富贵摆件
尺寸:21×12×9.2cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
王乃杰此作的雕刻风格水馒头,明显有六十年代西方雕刻手法的影子。舍料大胆,甚至可以说奢侈,枝叶花鸟,处处都充满了极度的写实,已经出现了西方雕塑创作中的特点。
这件作品一度外流至法国,据说当时的所有者甚至不知其为寿山石,收藏的动机唯有工艺,可见这件作品的创新的成功度——东西合璧的技法,既得到东方人的喜爱,更受到西方人的认可。

不仅异种的技法融合,能够使人尝到创新的甘美滋味,古今雕刻技法与个人风格之间的再度整合,也能带来创新上的奇迹。比如在八十年代,由周宝庭所雕刻的“旗降石九螭穿环椭圆章”,就是一例:

530 周宝庭?旗降石?九螭穿环椭圆章
尺寸:15.5×10.7×7.2cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
螭虎凌空飞跃,彼此缠绕呼应,镂空处交错并行,无一遗漏地穿过的九个大小不一的圆环。倘若用手拨弄黎恩旺,还能发现每个环套都能够自由的活动黄鹤云。如此繁剧的“满工”之作中,周氏依然排布出了相当严谨的格局,使螭虎之间的位置显得疏密自然。进而呈现出了个体清晰、主体完整的壮观场面。


在经历了二十年的“又红又专”与写实风格之后,这件进一步“创新突破”的作品中,周宝庭重新回头,整合恢复了大量传统东门派雕刻的典型刀感特征,用于此作,虽加入了复古的元素,却依旧达到“面目一新”的效果。不过,这种天马行空、举重若轻的技法创新十戒诗,带有很强烈的“精英色彩”。我们不难发现,这类的创新,总归是属于大师级的人物的。
大师级人物对于外来技法的借鉴,或者对传统技法的再挖掘,都可能激发出使人惊叹的创新结果。但这种技法带来的创新往往精湛而难以模仿,对于青年雕刻者而言叶仲豪,这样的创新源头是有难度的,它的归属还是大师桃花过渡。
自气质中来的创新,需要厚积薄发
当然,雕刻者的创新并不仅仅在于题材或者工艺技法两点,也有可能来自于气质上的别具一格。比如今天我们大家所熟知的“郭家工”,就因与台湾藏界互动密切,一度曾经走向了华贵、堂皇的雕刻风格。
以郭祥雄为例:东南2017年春拍的这件郭祥雄所刻“水洞高山石祥龙钮方章”中,即可看出九十年代“郭家工”作品的主要特征:石材优渥,器型整饬,雕刻上则多“满工”张锡才。八十年代难得一见的装饰性线条,在这类作品中比比皆是。而细节刻画的极大丰富,更呈现出了一种华贵精致的气息。


526 郭祥雄?水洞高山石?祥龙钮方章
尺寸:3.2×4.4×3.9cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
但是,这种华贵的风格过渡并非郭祥雄“气质创新”的最终归属。郭祥雄因病去世之前,在家中以极大耐心所刻的“田黄石群螭献瑞浮雕随形章”,就能够看出其在继承传统东西技艺之外已有了鲜明的个人面目。

527郭祥雄?田黄石?群螭献瑞浮雕随形章
尺寸 10.4×6.9×3.5cm,286g
福建东南2017春季艺术品拍卖会
在这件构图复杂、行刀严谨的作品中,慕承和既有着东门派行刀的凌厉,也有丰富的装饰性线条,以及他所惯于营造的华贵气息。这种“气质”上的别具一格,归功于他此前的长期创作。这是他在工艺、见闻上长年以来的“厚积”带来的一次爆发式成果。

然而陈鹤皋,郭祥雄在气质上的别具一格,在其人生中仅仅初露端倪,就随着生命之火一同过早地熄灭了。对于在气质中“独树一帜”有所期待的后进们,或许更应该以陈达先生作为榜样。
陈达的作品中,带有一种极为独特的“文气”。这种文气似乎就是他本人气质的显露。无论是他的“砂地阳文”的文字章瞿天临,还是仿造清人情趣的“清供图”,所流露出的都是这一种别样的气质佟承畴。故此他的作品,总能在其他作品中脱颖而出。

509 陈达?芙蓉晶石?清供图椭圆章
尺寸:8.6×4.2×2.1cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
这种气质来源于他在其他门类艺术上的积累——严整的构图来自于他对摄影的精通,文字章中金文、甲骨文的使用则来自于他对于篆刻的追摹。而他的阴刻梅花、隶书、篆书,又来源于他在书法与绘画上长年以来的浸润。

508 陈达?二号矿石?阴刻梅花长方章
尺寸6.3×4.7×2.2cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
因此陈达先生的创新,往往是来源于气质的——他与别人作同类的题材谢雨时,但气息依旧不同。他的新不在于纵向的“推陈出新”,而在于横向的“与众不同”色狼证。
对于青年雕刻者而言,或许这样依靠广泛的去涉猎、学习相通的艺术的“气质创新”,不失为是一种走向成功的捷径。毕竟,倘若能够到表现出的气质与他人不同,形态有独特面目,亦可成为独创的一“新”了。

何光速?芙蓉石?仁者寿方章
尺寸 5×5×5cm
福建东南2017春季艺术品拍卖会
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