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异界启示录从《魅影》看“文以载道”-昆仑花

作者:admin 2014-09-07

从《魅影》看“文以载道”-昆仑花



李诗德先生系中国作家协会会员,荆门市作家协会主席。曾在《星星》《诗选刊》《长江文艺》《青海湖》《福建文学》《中篇小说选刊》等刊物发表多种体裁作品葛素媛,先后出版有诗集《漏网之鱼》《水埠头》,散文集《骑马过桥东》,中篇小说集《界桩》。有作品获“湖北文学奖”提名奖特别使命,荆门市政府“象山文艺奖”等。此文为2014年7月在李诗德先生作品研讨会上的发言稿。从《魅影》看“文以载道”
全雪莲
应该说我阅读李诗德先生的小说很早。记得是上世纪90年代初,我们还在同一期的《中国故事》上发表过中篇小说,我的是《纸月亮》、李书记的是《月桂树》——里头好像就有一个六指队长,而且里面还有很多民歌小调,特别富有地域风情,黄慧颐我依稀记得小说的每一节开始都是用民歌开头。我的感觉,在那时,李书记就非常注重小说的技法与布局,很有匠心。再后来,我在广电报社任执行总编辑时,还曾在文艺副刊版编发、连载过他的中篇小说《回到从前》——这个标题我记得很清楚,印象非常深刻。因为我觉得这是一个具有哲学意味的题目豪血寺一族。我们都说是活在当下、向前看,但是这部小说的名字却是《回到从前》,这里面总是给人一种难以言说的沧桑感。然后就是到现在,他这本集子里收录的三部中篇,我都认真仔细地拜读过。
《一辈子做一个窑匠》写一个民间匠人一生执着于自己的朴素信念,那就是要“鼓一座窑,一座属于自己的窑”,围绕这个信念,他的人生和命运发生了改变艾伦艾弗森。《界桩》通过一块埋在地底下的半边石磨界桩,演绎出“吴改儿”和“阎久香”两妯娌之间的恩怨情仇。两部中篇,无论是结构、细节,还是语言,都反映了作家对纯粹文学艺术不懈追求的精神。不过从我自己的阅读来讲,我还是更偏爱《魅影》这部中篇一些。
我们说冷杰松,文学可以充分表达一个作家的情感,文学是写自己,是一种主观的精神产品,是心灵化个性化的语言,是形象思维。但最终要做到的,是直面人性。简洁流畅的叙事手法,不动声色地推进叙事,干脆利落的起承转合,不拖泥带水的故事节奏都是它的特点。异界启示录具体到《魅影》这部小说,姑且不讲什么小说结构、叙述语言、审美诉求、人物形象塑造,单从“文以载道”这一点来说,也许是个人“三观”决定了我的阅读取向,我觉得《魅影》当中有很多“道”存在伍克波,隐含了作家的良心和社会责任感。
虽然《魅影》更多是采取魔幻现实主义的表现手法,不论在内容建构上,还是艺术呈现上,都具有强烈的个性色彩,但归根到底它还是属于现实主义作品,即反映了生活的真实性,具有人道主义思想,里面其实还有着强烈的暴露性和批判性,只是作者表现得很高明很隐晦。比如那些墙壁上一层叠一层的标语,什么“三年赶英,五年超美!”“破四旧,立新风!抓革命中西翔,促生产!”“誓死捍卫毛主席!无产阶级文化大革命万岁!”作品中表述得并不激烈,只是说“这堵墙成了湾子里的编年史,从那些颜色斑驳的标语中,不难分辨已发生或正在发生的重大事件的影子。”我相信,透过这些标语,人们看到更多的是过往的那一段历史,也许都会在心里苦涩地会意而笑铁煤集团。而与小说需要表达的主题有关的标语有这样几处,一是在开始的第二节中,由会计蔡家旺涂上的:“人口非控制不可!”二是最后一节忠兴大伯墙上新刷的,什么“基本国策,不可动摇。”“一胎刮施公奇案2,二胎扎,三胎四胎永不发。”农村特有的民俗文化,“不孝有三王庆坨吧,无后为大”的传统道德,都驱使着农民根深蒂固的生殖崇拜。《魅影》的故事除了荒诞,自有其合理性。
文学作品需要的是发现,小说也好、散文也罢,它们都不是政治地震的仪表,也不负责社会发展的编年史,但作家个人却要有良知和责任。大时代的中国农村社会是最值得关注的,那里到底发生了什么,是怎样的形态,需要作家拿出勇气和力量,并以真实的文字反映。贾平凹说“文学就是给世事说公道话。”日常生活中,一个人处理事情芦秀梅,如果没有私心,他就会把事情处理好,即便处理得有错误,这错误也不会大到什么地步去。说公道话的人,大家就认为此人有德有望。那么在作品中,也得说公道话,面对国情、世情、民情说公道话。《魅影》对民族劣根性的审视和讽刺,对底层农民丑陋与愚昧入木三分地刻画,就潜藏着作者要说的公道话。单从这部小说,我们不难看出,作家已步入了成熟小说家的行列。我总觉得,作家的成名和成功,根本不是一回事,而要做到静水深流潜心写作,是一个严肃作家所要付出的最大努力。
说实话,在读这篇小说时,我脑海里总是会浮出莫言获“茅盾文学奖”的长篇小说《蛙》。同样是有关计划生育题材的小说,莫言是以新中国近60年波澜起伏的农村生育史为背景,讲述了从事妇产科工作50多年的乡村女医生姑姑的人生经历,反映出中国计划生育的艰难历程。而《魅影》则是截取一段横切面,来回望和反思过去近乎荒诞的历史,暴露和批判乡村的愚昧与丑陋。显然,这种叙事结构与作品的篇幅和容量有关,但莫言文本隐藏着对生命包括生殖、繁衍的由衷敬畏和顶礼膜拜,而《魅影》则隐藏着对特定历史的嘲弄与讽刺。
我是崇尚“文以载道”的,总觉得任何文字都具有意义和尊严。作者是不用把自己的思想直白地宣之以作品中,但无论笔触细腻、粗犷,文字华丽、朴实,都应蕴含意味。而《魅影》恰恰就是一部颇具“意味”的小说。唯一遗憾的是文本中还有些校对错误,比如“宿命”错为“属命”、“赖在床上”搞成“懒在床上”等等。当然这只是小小不言的毛病,并不影响阅读带给我们的快感。
最后,祝李诗德先生的创作之路越来越宽广。

作者简介:全雪莲,中国作家协会会员、中国散文学会会员,首届百名湖北文学人才、湖北省优秀中青年文艺人才库成员,荆门市作家协会副主席。曾于国家级和省级报刊发表多种体裁文学作品逾百万字,部分获奖并入选初高中生读物及年鉴、年度选本。代表作有中篇小说《纸月亮》《玉玲珑》《水晶婚》等女领导有请,出版著作多部。
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